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看完《小丑2》，我立马联想到了5年前那则《小丑》的花边：当主演华金·菲尼克斯被功德的记者发问，影片的上映是否会激起“违法潮”时，他动身并一言不发离开了现场，直到被一名华纳的新闻代表劝回。
这个耐人寻味的细节，映射出了《小丑》在言辞场上奇妙的境况。一方面，影片收成的赞誉和赞誉，既有艺人卖力、类型叙事打破的劳绩，也赶上了全球政治动乱的“地利”。但包含导演托德·菲利普斯在内的主创，却都回绝供认将影片和鼓动反社会的内涵的逻辑绑定，并再三着重《小丑》旨在引发的不是复仇的激动，而是对社会制度和结构性暴力的反思。
这番安全的言辞，当然是为了扫清争议的路障，却也有助于了解《小丑2》的创造思路。在这部续会集，咱们正真看到了对前作视角“误差”的纠正，一次完全的推翻和否定。影片结束毫无舒畅的快感，亚瑟·弗莱克苍凉地惨死在阿卡姆监狱，没人送上哀悼。
这个悲剧性的时间，不只将群众预期轰了个破坏，也让影片远远差劲于第一部，到达全方位的溃败：烂西红柿指数32%（截止至发稿时），豆瓣评分勉强爬过及格线亿人民币）的巨额亏本。
“变节”“欺诈”“不明所以”，许多人借此向《小丑2》开炮。但也有保卫者称，比起前作，这是一部更有勇气甩开超英套路，且简单被误解和降低的佳作，需求尽心品尝才干领会到主题的深度和锐度。
如此分裂的两种声响，咱们当怎么了解？或许换个问法，从神坛下跌的亚瑟·弗莱克（华金）版小丑，要求咱们的信奉和怜惜吗？
早在前期物料释出时，《小丑2》的歌舞桥段就引发了很多评论，这让人想到第一部电影中奉献的好几场独舞秀：在灯火扎眼的浴室内，长阶上，慢慢升起的幕布后，烈焰和人群围住的车顶……亚瑟用忘情的肢体扭动，发泄着灵魂深处对周遭的鄙视、讪笑和魔化的爽快。
有了高强度的情节做支撑，这些场景并未显得突兀，反而以一种荒唐的反差方法，狠狠蹂躏和嘲弄了这样一个国际所谓的安稳、次序感，将之变成了奥秘梦话的舞台。
但来到《小丑2》，音乐剧方法不只在占比上有了大幅度的进步，且根本是以脑内“愿望”方式嵌入的。它们暗示了一种人物写作的目的，正如影片的法语副标题“Folie à Deux”（二联性精力病）所标志的那般，《小丑2》的着力点，就是“小丑”（Joker）和“亚瑟”（Arthur）两重品格的缠斗。由于主人公亚瑟被软禁在阿卡姆，肉身遭到严厉的监管，创造者遂挑选了以狂想曲式的歌舞和唱段，来衬托亚瑟在主副品格间来回抵触、逃避实践的进程。
在此，就像第一部中狂想曲般的舞蹈是对斯科塞斯《出租车司机》《喜剧之王》的“问候”，《小丑2》中导演托德连续了他深沉的旧好莱坞情结。影片开场就是一段前期风格的卡通短片《我和我的影子》（Me and My Shadow），戏谑式地描写了万众拥护的小丑，怎么被奸刁的影子陷害和陷害。
正片中的歌舞戏，相同能看出跟多部经典作品间的对线年文森特·明奈利执导的《篷车队》（罪犯们团体观看的电影），后者的“过气明星复出”和《小丑2》构成了互文。除此以外还有受《瑟堡的雨伞》启示的饱满颜色。惋惜的是，本不以歌舞片调度见长的托德，明显未能成功将这一传统类型和影片精力分析的诉求相结合。
在空间感的描绘上，影片重头的几场歌舞戏大都充溢着“一眼假”的塑料棚拍感，镜头呆钝得毫无流动性。且歌词内容翻来倒去，抒情的无非是对遇见真爱和至交、砸烂桎梏的高兴。哪怕是能歌善演的天后Lady Gaga助阵，也挽救不了这些阶段的庸俗和勉强。
托德对愿望时空看似不着边际的处理，恰恰反衬出了人物和实践主线的烦闷。有影迷戏弄《小丑2》是一半庭审+一半歌舞凑成的，此言非虚。
至于《小丑2》的庭审戏，在这个人性、品德和法令的角斗场之中，一切都充溢不知道和变数。因而，庭审戏是出了名的难拍，若要挣脱程序化和单调的窠臼，离不开对白、扮演迸发的心情张力，或是尽可能营造出继续严重、充溢对立和叩问的气氛，让人感同身受，近的正面事例有《掉落的审判》《戈德曼审判》，远的则有《十二怒汉》等等。
《小丑2》中庭审的焦点，即亚瑟是否能以“精力分裂”为由脱罪，在松懈冗长的节奏里，观众看到的不过都是对前作剧情的复盘、延伸，除了机械和浮于外表的责问，没有更精密的心思坚持——不管新上台的哥谭“良知检察官”（漫画中闻名的双面人）哈维·丹特，仍是法庭外呼吁“解放小丑”的民众，都仅作为含糊的布景板存在。
直到亚瑟在马戏团作业时的老友盖瑞·帕德斯出庭指控，局面才变得风趣了些。身为侏儒的他，对亚瑟原本心存感谢，由于他是仅有没嘲笑过自己的人。在帕德斯一番带着惊慌、战栗和声泪俱下的控诉后，亚瑟内涵“小丑”的心思防御机制开端松动，促进他抛弃了自辩的时机。
但是，考虑到这场戏原本的亮点，是亚瑟将律师开除后从头画上疯癫的小丑妆，它终究的走向真实怪异到有些失衡。更甭说接在这场法庭戏后的，又是一段亚瑟和Lady Gaga扮演的哈莉·奎茵的劲歌热舞，高吼着铲平国际的大志（“Gonna build a mountain!”）。
这般百老汇式的表演，既无致幻作用，又打乱了影片的叙事进程。在跳动的精力状况切换下，观众逐步丧失了了解人物的锚点。而当导演的视听才干跟不上野心，本该用于增色的类型元素拼接，也就成了一种不得已而为之的取巧和灌水。
虽然在节奏上捉襟见肘，损伤了叙事的流通和凝练度，但若给《小丑2》钉死“烂片”的罪行，倒也失之果断。影片在一些时间仍是展示出了对做工的寻求，如开场的无间断长镜头，敏捷捕捉到了阿卡姆疯人院的窒息和逼仄，像把剃刀摩挲着观众不安的神经。
别的还有立意上的斗胆。如最初所说，很多人赞许《小丑2》的条件，是它寻衅和瓦解了惯例的观影认知，就像亚瑟在法庭上亲口供认：“小丑并不存在。”
作为DC甚至整个超英世界中人气最高的反派，小丑从诞生伊始，便具有着相似图腾的位置。希斯·莱杰版小丑之所以被影迷推到无与伦比的高度，除了艺人杰出的发挥，也跟人物的高智商/精英违法人设分不开。在其身上，“恶”不再是个虚指，而成了有机、深渊般的哲学。
反观新版《小丑》系列的主人公亚瑟·弗莱克，更像是个身世草莽、“反英豪”特质明显的胆小鬼，皆因误打误撞才被推选为违法都市的代言人。在两部影片中，导演托德都植入了很多摄像机、电视、监视器等现代前言的形象，用以隐喻亚瑟被外界目光拉扯、本我歪曲的宿命。
在《小丑2》中，面临繁琐的司法逼供，亚瑟认识到了自己和别人隔着巨大的距离：“你们只想揭我的疮疤罢了，你只想聊我曩昔的所作所为，却不关怀现在的我。”
为了扩大这种低微如乞丐的底层特点，影片设置了多个对照组，譬如以整蛊犯人为乐、手法凶狠的狱警，和一心想救赎亚瑟的律师玛丽安娜·斯图尔特。当然此前最受等候的，仍是“小丑女”哈莉·奎茵。她出生于上西区有钱人家庭，具有精力科学历，蓄谋让自己被关进疯人院以便挨近亚瑟，教唆他抵抗受刑，秀出自己的“真面目”。
直到影片推进到后半段，观众才干模糊嗅出，“李”（片中哈莉·奎茵的外号）实践折射的，是那些视小丑为真理和崇奉的追随者。就像前作结束攻陷街头的群氓，亚瑟乃何许人，对他们并不重要，他们要的仅仅一副面具，一星火苗，来点着炸弹的引线，享用被张狂和失控分配的满足感。
还有个相比之下更“高档”的解读，那就是把李的存在，等同于亚瑟分化出的“小丑”品格投影，包含那些童话般不真切、浪漫又避世的虚拟假象。因而也更能让观众了解，为何当她目击亚瑟“变节”时会勃然离席。
在法庭上，亚瑟“杀死”了小丑；在愿望的舞台上，李又开枪“杀死”了亚瑟。这本是个绝妙的规划，一个在社会性和符号含义上都被抹消的人，等候他的只能是忘记和处决。
惋惜的是这种身份的堆叠和错位，自我与本我联系的思辨评论，未能履行出志向的作用。如果说环绕《小丑1》的批判，大多散布在在情节的直给浅显、描写阶级抵触的虚焦上，那么到了续作中，主创非但没化解这个短板，还搭了太多装修的花架子，致使减弱了题旨的完好明晰。
时间短的“魔王”附体后，亚瑟终究在被狱警侵略、老友受牵连“意外”冤身后，一夜间变得毅力低沉，这些转机从时机上看，冒出得太晚也太生硬了，且不免让人困惑，为何主人公没像上部那样在压抑后迸发，反而成了一个被扒下皮的可怜虫？
在这种强拧的逻辑驱动下，咱们眼看亚瑟被狱友捅死，倒在血泊中，睁着一双污浊而空泛的眼睛，后者狂笑着割开嘴角，暗示他才是《蝙蝠侠》系列中正牌的小丑，让人胆寒的地下之王。至于亚瑟，不过是个被各方使用和克扣的无名小卒，没人能了解他，也从未有人真正与之共情。
那么，回到那个根本性发问：拍照两部《小丑》的含义安在？在将一个软弱的边缘人抬升到被全世界铭记的高度后，匆促宣告他的逝世，此番操作不过再次应验了托德潜认识里想拍出今世《出租车司机》的志向。但受制于技巧和视界的两层限制，故意而草率地提亮，终不能转化为更幽暗、铿锵有力的虚无。
或许更适合《小丑2》对齐的方针，是《被厌弃的松子的终身》。一个充溢愿望的年青女子，到终究沦为社会弃儿，她所寻求的爱情、家庭和作业美好，不过是社会结构为编码一颗灵巧依从的心而制作的空中阁楼，终究松子只能在不断重复地寻觅爱和被爱、追逐和被变节中挣扎，生命力也一点点凋谢。
如果说，松子的故事是带有典型东亚颜色的实践故事，那么相比之下，不过，《小丑2》这个好莱坞超英世界里的标志性反派，则具有一个条件——赋予亚瑟更多的妨碍品格特写，非成为一个盲目被洗脑的傀儡，不然那点廉价的哀鸣，注定就像片中轻浮、超实践的梦想，只能停留在创造者说教欲旺盛的脑海里。
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